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娥字开头的诗句精选80句

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1、晏几道〔宋代〕

2、鹫岭光前选,祇园表昔恭。——出自唐·慧净《和琳法师初春法集之作》

3、烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。

4、——《九日对菊有怀粹老在河上四首》黄庭坚6、姓名已入飞龙榜,书信新传喜鹊知。

5、烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。

6、出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》

7、轻舞今朝双翅举。拼得重生,方拥花无数。

8、弃膻在庭际,双鹊来摇尾。

9、出自清代纳兰性德《采桑子》

10、鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥。——出自唐·宋之问《灵隐寺》

11、《蚕作茧》王冕〔元代〕

12、——《诗四首其一》宋高宗10、有喜鹊频语,无机鸥不惊。

13、——《仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄》白居易11、门前恰限行人至,喜鹊如何圣得知。

14、——《蝶恋花·腊雪初销梅蕊绽》欧阳修13、今日喜时闻喜鹊,昨宵灯下拜灯花。

15、《小鸥波馆豢华蚕饲以百花茧破化蝶飞去赋诗纪之》管筠〔清代〕

16、弦以和音律,练以事寒喧。

17、出自唐代诗人卢纶《和张仆射塞下曲六首》

18、暂寄青枝,几点清晨露。烟月不知心结绪,蚕凝千丝吐。

19、——《感怀寄卢给事二首》贯休15、今朝喜鹊傍人飞,应是狂夫走马归。

20、老蚕欲作茧,吐丝净娟娟。

21、娥英比秀,任姒均芳。《琴曲歌辞•湘夫人》郎士元娥眉对湘水,遥哭苍梧间。《杂歌谣辞•郑樱桃歌》李颀樱桃美颜香且泽,娥娥侍寝专宫掖。《高密长公主挽歌》上官仪湘渚韬灵迹,娥台静瑞音。《公子行》刘希夷的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。《安乐郡主花烛行》张说蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。《高安公主挽歌二首》李乂嫔则留中馈,娥辉没下舂。《郑樱桃歌》李颀樱桃美颜香且泽,娥娥侍寝专宫掖。《尧歌》孟郊娥女无礼数,污家如粪泥。《秋梦行》卢仝娥皇不语启娇靥,女英目成转心惬。《悲湘灵》鲍溶娥皇五十弦,秋深汉江水。《题娥皇庙》朱庆馀娥皇挥涕处,东望九疑天。《猎客》司马扎娥娥燕赵人,珠箔闭高堂。

22、其功不为小,其用己为偏?

23、烟树晓栖鸦,长汀带白沙。

24、自杨无咎的《生查子·秋来愁更深》

25、关于喜鹊的诗词:

26、——《喜鹊》皮日休2、今朝喜鹊傍人飞,应是狂夫走马归.——代秦女赠行人刘希夷3、离人背水去,喜鹊近家迎。

27、——《喜鹊》乾隆8、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。

28、抒写闺怨是中国古典诗词的传统题材,这首《生查子》在思想内涵上也并没有写出什么新意来,但在艺术上还是有一定的个性的。如情景二者之间的互相烘托、渲染,对女主人公心理的细腻刻画等,都给人留下深刻的印象。

29、——《玉楼春》欧阳修5、寒花有意催垂泪,喜鹊无端屡下阶。

30、或蛇若藏龙;或翼若搏鹫

31、烟翠三秋色,波涛万古痕。

32、这是一首传统的闺怨题材,写的是深秋时节,闺中少妇思念远方心上人,怨恨交织的情形。

33、出自宋代晏几道的《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》

34、草地频旋,花间起落,相顾依依同去。缠绵几许。

35、——《鹧鸪天·一夜春寒透锦帏》吕胜己12、梅雪相和,喜鹊穿花转。

36、天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

37、——《西江月·夜行黄沙道中》辛弃疾9、喜鹊翻初旦,愁鸢蹲落景。

38、无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。

39、出自唐代常建的《塞下曲四首·其一》

娥字开头的诗句精选80句

40、欲啄怕人惊,喜语晴光里。

41、出自宋代秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

42、蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾

43、破茧梦飞尽慕,风光一段谁诉。齐天乐.飞蝶绕枝轻影林深,翩翩彩衣飞舞。

44、鹫岭寒风驶,龙河激水流。——出自唐·义净《在西国怀王舍城》

45、天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

46、鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。——出自唐·卢纶《和张仆射塞下曲·其一》

47、遵途越平冈,揽胜憩灵鹫。

48、烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。

49、——《迎李近仁员外》鱼玄机14、绵绵远念近来多,喜鹊随函到绿萝。

50、折花和露贮荆篮,数到眠三起亦三。

51、《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•迎神》月灵降德,坤元授光。

52、出自唐代韩愈《南山诗》

53、词作开首词人把时间安排在深秋时节,直陈闺中少妇因秋来而“愁更深”。自宋玉悲秋以来,对秋的无奈与叹喟几乎成了诗歌的一个传统题材。而对妇女来说,则有更深一层含义在,那就是如汉代班婕妤在《怨歌行》中所言的:“常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”这或许便是词作中女主人公为何秋来而“愁更深”的主要原因了。紧接次句词人没有继续写这位女子愁深的程度,转而刻画她的外形:“黛拂双蛾浅”。这句是说女主人公因孤寂,心绪不好,无心刻意修饰自己的面庞,从而把上句所言的“愁”的内涵具体化和明朗化了。“翠袖怯天寒,修竹萧萧晚”二句,是化用杜甫《佳人》中的诗句:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”翠袖“句是写女主人公不仅无心去刻意妆饰打扮自己,甚至对天气变化也不甚觉察,依旧夏装着身,而只有到了“天寒”,身体受不住了,才感觉到。一个“怯”字,表明女主人公的衣单体弱,更有起到暗示她孤寂可怜的特点。上片结句“修竹萧萧晚”,看似词人是要以景作结,写女主人公住处周围的环境,实则借此进一步暗示女主人公愁苦孤独的形象。深秋薄暮,几株修竹在秋风中瑟瑟摇动。单薄、孤寂,这不就是女主人公形象的写照吗?

54、分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩,谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。

55、谒金门·双喜鹊

56、鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥。

57、烟柳青凝黛,波萍绿拨醅。

58、彤霞久绝飞琼字,人在谁边?人在谁边,今夜玉清眠不眠。

59、鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。

60、——代秦女赠行人》刘希夷

61、便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。

62、烟火高原合,鸡豚小市通。

63、出自唐代宋之问《灵隐寺》

64、黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。

65、作诗寄蚕姑,辛苦匪徒然。

66、天涯静处无征战,兵气销为日月光。

67、下片词作增加抒情分量。“此意有谁知,恨与孤鸿远。”由怨转恨,可知女主人公过此孤寂生活非止一日。“孤鸿”在此有较丰富的含义,它不仅象征女主人公如失群的孤鸿,而且也表示她多么希望鸿雁能捎上自己的怨与恨(即词中的“此意”),给远在天涯的心上人。此外,这句也暗示这位女主公一直是伫立窗口,目送飞鸿远去。“小立背西风,又是重门掩”二句是说,女主人公在萧瑟的秋风中独自伫立,目送孤鸿消失,寂寞无聊的一天又过去了,她怅然回到闺中,掩上门扉,周而复始地让孤寂与凄凉笼罩着自己。这里的“又”字,看似平易,实是蕴含了女主人公的无数辛酸泪。

68、烟霞片片染衣裳,手拂凝尘坐竹床。

69、出自宋代晏殊的《踏莎行·祖席离歌》

70、鹫岭飞夏服,娥魄乱雕弓。——出自唐·许敬宗《奉和九月九日应制》

71、秋来愁更深,黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒,修竹萧萧晚。

72、出自唐代诗人陆龟蒙《自遣诗三十首》

73、周密已变化,去取随人便。

74、熊罴符吉兆,鹫鷟产佳儿。——出自宋·郭应祥《临江仙》

75、——《送邓慎思归长沙觐省》黄庭坚7、喜鹊声唶唶,俗云报喜鸣。

76、此意有谁知,恨与孤鸿远。小立背西风,又是重门掩。

77、喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟,乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。

78、有为机中练,有为琴上弦。

79、——《送郑巨及第后归觐》钱起4、蜘蛛喜鹊误人多,似此无凭安足信。

80、烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松

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